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FS7 II

Le summum de la polyvalence en
Super35

PXW-FS7M2 / PXW-FS7M2K

Le microphone canon est vendu séparément.

Le FS7 II améliore considérablement l’expérience de tournage de documentaires, étant tout simplement l’un des caméscopes Super 35 mm les plus polyvalents au monde. Une foule d’améliorations, de la toute nouvelle monture d’objectif au système inégalé de filtre électronique automatique à densité neutre variable en passant par l’ergonomie améliorée, étendent les possibilités de tournage.

Tournage à la volée. Filmez avec le caméscope au poing, à l’épaule ou suspendu à une plateforme. Le FS7 II fournit les images spectaculaires que vous attendez de Sony.

Liberté de prise de vue et de déplacement avec le
filtre électronique automatique à densité neutre variable

Le tournage avec le FS7 II est une expérience véritablement libératrice – filmez et déplacez-vous sans avoir à vous soucier des conditions de lumière changeante, ni perdre de temps à jongler avec les réglages d’exposition ou à changer les filtres. La technologie inégalée de Sony ajuste continuellement la densité du filtre électronique à densité neutre sans perte de résolution et tout en conservant la balance des couleurs. Voyez par vous-même le FS7 II en action pour découvrir comment Sony a transformé le tournage à la volée.



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Souplesse de monture E étendue

La monture E offre une compatibilité inégalée avec les objectifs de Sony et de tiers. Et sur le FS7 II, on trouve la toute nouvelle conception avec levier de verrouillage. Il suffit de mettre l’objectif en place et de faire tourner la bague jusqu’au verrouillage. Un levier de dégagement de l’objectif fournit une sécurité accrue. Le processus de changement d'objectif peut être simplifié pour gagner du temps. La monture E prend bien sûr en charge les objectifs cinéma et SLR avec un adaptateur tiers, ainsi que les objectifs à monture E et A de Sony. Quels que soient vos besoins d’objectif, le FS7 II les prend en charge.

Zoom motorisé Super 35 mm/APS-C pour vidéos 4K

L’objectif SELP18110G à zoom motorisé offre des performances optimales pour la réalisation de films en Super 35/APS-C, du grand-angle de 18 mm au zoom 6,1x avec une ouverture maximale constante F4.

Performances optiques G Lens adaptées au 4K sur toute la plage de zoom.

  • Zoom manuel mécanique sans retard pour un contrôle de zoom polyvalent de haut niveau.
  • Le fonctionnement raffiné de la mise au point manuelle permet un réglage subtil.
  • La stabilisation d’image optique contribue à maintenir les images sans flou tout en réduisant au minimum la nécessité de pousser la sensibilité ISO en conditions de faible éclairage.
  • Design compact et léger, idéal pour le tournage actif et avec l'utilisation de plateformes.
  • Fiable dans les conditions difficiles grâce au design étanche à la poussière et résistant à l’humidité.

Vous pouvez acheter le FS7 II seul (PXW-FS7M2) ou avec l’objectif SELP18110G (PXW-FS7M2K).

Confort et contrôle du tournage à l’épaule

Le FS7 a apporté une révolution ergonomique, mais nous avons écouté les cinéastes pour rendre le FS7 II encore plus confortable à l’utilisation, surtout lors de tournages pendant des heures sur le terrain. Le nombre de boutons programmables est passé de six à dix, tous extra-larges, tandis que le bras de l’écran ACL et le support de micro peuvent être intervertis pour filmer avec l’œil gauche.  Le bras télescopique offre encore plus de réglages, ce qui permet de monter le caméscope plus près de votre corps, et plus besoin d’outil pour ajuster.

Vous pouvez être sûr que la poignée intelligente de Sony est toujours à portée de main avec tous les contrôles clés au bout des doigts.


Fréquences d’images très rapides de 180 ips

Les prises HFR peuvent transformer les mouvements de tous les jours en un ballet au ralenti, un délice visuel pour un mouvement élégant. Le FS7 II fournit un maximum de 180 images par seconde (ips) en prise de vue en continu au format Full HD. Si votre projet lit à 24 ips cinématique, vous obtenez une image au super ralenti de 7,5x. Aucun sacrifice en matière de profondeur de bits et aucun fenêtrage du capteur. Finis le facteur de rognage et la perte d’angle de vue. La caméra réalise également le mouvement Slow & Quick (S&Q) de 1 à 180 ips par paliers de 1 ips. Vous pouvez aussi changer la trame de narration en sélectionnant d’accélérer ou de ralentir l’action.

Couleurs luxueuses à
débits binaires économiques

Les projets longue durée sont éblouissants grâce au système d’enregistrement XAVC™ L (Long GOP) de Sony. Enregistrement QFHD luxueux à 59.94p/50p à un débit maximal de 150 Mbit/s. Ou tirez profit du rendu supérieur d’échelle de gris avec la haute définition 10 bits, en plus des détails sans compromis de la colorimétrie 4:2:2. Tout cela à des débits de données économiques de 50, 35 ou même 25 Mbit/s en mode HD. Vous pouvez également enregistrer en interne en 4K (4096 x 2160) au standard cinéma 24p, 59.94p, 50p, 29.97p, 23.98p ou 25p. La caméra capture des espaces de couleurs différents, y compris le vaste ITU-R BT.2020 pour la ultra haute définition.

Parmi les autres formats, XAVC I (Intra) 4K à 600 Mbit/s, QFHD (3840x2160) et Full HD (1920x1080), le format répandu MPEG HD 422, Apple ProRes 422 (avec l’extension XDCA-FS7, vendue séparément) et même l’enregistrement RAW externe (avec l’extension XDCA-FS7 et un enregistreur externe, vendus séparément).


XAVC-L
50 Mbit/s

262 min
Full HD

QD-G128A
128 Go

XAVC-L
35 Mbit/s

374 min
Full HD

QD-G128A
128 Go

XAVC-L
25 Mbit/s

524 min
Full HD

QD-G128A
128 Go

Mémoire de prochaine génération

Les vidéos longue durée ont besoin d’un support fiable et abordable. Comme le précise la CompactFlash Association, les cartes mémoire XQD™ marquent de gros points dans les deux cas. La fiabilité vient de la récupération à même la caméra. Le coût par minute est très bas comparativement à celui des cartes CFast™.

La carte XQD de la série G Sony étend ces avantages grâce à la technologie « EB Stream » pour une vitesse d’écriture foudroyante de 400 Mbits/s et une vitesse de lecture de 440 Mbits/s. Avec notre carte 256 Go de la série G, vous pouvez enregistrer environ 45 minutes de vidéo 4K à 60p ou 3,5 heures à 30p en 2K. Et quand il est finalement temps de changer de carte, c’est maintenant encore plus simple; sur le FS7 II, la carte qui dépasse de 8 mm est plus facilement extractible.

L’aide est à votre disposition dès que vous en avez besoin. La garantie PrimeSupport va au-delà d'une garantie standard et vous offre un accès privilégié à des conseils techniques d’expert lorsque vous en avez besoin. Et ce n'est que le début! Selon votre produit Sony et le niveau de soutien PrimeSupport que vous avez choisis, vous profiterez de plus d’avantages et d’une paix d’esprit encore plus grande.

En savoir plus

Portable. Longue durée. Perfection repensée.

Vous l’avez demandé et nous l’avons fait : une toute nouvelle conception de la monture E avec levier de verrouillage. Intégration de la technologie inégalée Sony de filtre à densité neutre variable pour le réglage fin et lisse de la profondeur de champ. Une foule d’améliorations ergonomiques pour rendre le tournage avec le FS7 II encore plus confortable. La qualité d’image sans compromis du capteur Super 35 mm haute performance Sony pour la capture 4K et HD, y compris 4K/QFHD 60p/50p supérieur avec prise en charge de l’espace de couleurs BT.2020, et fantastique ralenti atteignant jusqu’à 180 ips. Pensez seulement à l’étendue de vos possibilités…

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Filtres électroniques intégrés à densité neutre variable

Initialement conçus pour le PXW-FS5, l’intégration révolutionnaire des filtres électroniques à densité neutre variable dans le boîtier d’un caméscope Super 35 mm rend le tournage rapide et agile. Passer d’intérieurs sombres à des extérieurs ensoleillés ne pose aucun problème avec le FS7 II. À la différence des filtres optiques à densité neutre classiques, le filtre électronique à densité neutre du FS7 II peut être réglé de la densité 1/4 à la densité 1/128 linéairement, tandis que les filtres à densité neutre sont réglables sur entièrement automatique. Vous pouvez même ajuster la profondeur de champ manuellement à l'aide de la bague de diaphragme sur l’objectif, tout en vous reposant sur le FS7 II pour le maintien de l’exposition constante sans changer le gain ni la vitesse d’obturation.

Le FS7 II est le partenaire idéal pour les tournages de mouvements rapides dans des environnements changeants.



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Capteur 4K Exmor® Super 35

Lorsqu’il est question de capteurs d’image, la taille importe vraiment. Le capteur Super 35 de Sony produit l’effet « bokeh », des arrière-plans défocalisés rendus possibles à l’aide d’une faible profondeur de champ. Une technique courante pour diriger l’attention de l’auditoire dans le cadre, la faible profondeur de champ est bien plus facile à obtenir avec un gros capteur. Toutes choses étant égales par ailleurs, un capteur plus gros équivaut aussi à de meilleures conditions de faible éclairage et un bruit d’image plus faible. Et avec de plus gros capteurs, le champ est plus large, peu importe la distance focale de l’objectif.

Avec le capteur du FS7 II, la taille n’est qu’un début.

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Les 14 pas de latitude d’exposition produisent un rendu d’échelle de gris puissant sans écraser les détails d’ombrage ou éblouir les détails lumineux.

La sensibilité ISO 2000 vous permet de tourner bien après le coucher du soleil, sans une tonne d’éclairage et de prises.

Résolution 4K Le capteur comprend 11,6 millions de pixels au total et 8,8 millions de pixels effectifs pour produire la résolution 4K intégrale. Même si vous ne produisez pas en HD, vos enregistrements captent le détail et la texture d’image que des capteurs HD ne peuvent pas voir.

La conception CMOS Exmor® de Sony permet une lecture très rapide, ce qui contribue à atteindre une fréquence d’images maximale de 180 ips et à diminuer l’inclinaison de l’image.




Fréquences d’images élevées jusqu’à 180 ips

Ralentissez le temps avec le tournage HFR pour révéler la beauté et le drame du mouvement quotidien. Voilà pourquoi le FS7 II fournit l’enregistrement continu en Full HD à des cadences pouvant atteindre 180 ips. Lorsque vous lisez le contenu à 23.98p, vous profiterez d’un super ralenti jusqu’à 7,5x. Comparativement au mode rafale, l’enregistrement continu du FS7 II réduit les prises manquées et les prises supplémentaires. La caméra offre également une fonction d’enregistrement en accéléré ou au ralenti de 1 à 180 ips par paliers de 1 ips. Cela permet de produire des effets séquentiels pour faire défiler les nuages ou voir les fleurs éclore devant vos yeux. Et même à des fréquences d’images élevées, vous pouvez y raccorder l’extension XDCA-FS7 et y brancher un enregistreur externe, les deux vendus séparément, pour un enregistrement RAW 2K à un maximum de 240 ips. Cela vous permet de créer un super ralenti 10x lorsque lu à 23.98p.

Enregistrement RAW, Apple ProRes 422 et multicaméra avec l’extension Sony

Enregistrement RAW, Apple ProRes 422 et multicaméra avec l’extension Sony

Pour conserver le petit format, la légèreté et la maniabilité du PXW-FS7 II, les ingénieurs Sony ont réservé quelques fonctions pour un module externe : l’extension XDCA-FS7 (vendue séparément). Cette extension ajoute des capacités intéressantes :

Enregistrement RAW externe. Afin de préserver le maximum de couleurs, de contraste et de résolution, la XDCA-FS7 permet l’enregistrement RAW lorsqu’elle est branchée sur des enregistreurs externes (vendus séparément). L’extension XDCA-FS7 prend en charge la vivacité de couleurs du format RAW linéaire 12 bits à la résolution 4K ou 2K. Un seul câble BNC relie la XDCA-FS7 aux enregistreurs RAW compatibles, y compris la combinaison HXR-IFR5/AXS-R5 de Sony et le Convergent Design® Odyssey 7Q+ équipé de l’option FS RAW Sony. En outre, l’Atomos® Shogun Inferno et le Shogun Flame prennent en charge l’enregistrement Apple ProRes et CDNG à partir de la sortie de la XDCA-FS7. Même si vous enregistrez au format RAW externe, vous pouvez tout de même enregistrer à même la caméra au format Full HD synchronisé par chronocode, un proxy pratique pour l’édition hors ligne.

Enregistrement Apple ProRes 422. Sony comprend que certains flux de travail fonctionnent avec le codec Apple ProRes 422. Voilà pourquoi l’extension XDCA-FS7 prend en charge l’enregistrement 1920 x 1080 au format Apple ProRes 422 et Apple ProRes 422 HQ sur une carte XQD™ dans la caméra.

Configuration multicaméra. L’extension XDCA-FS7 fournit également les fonctions E\S Genlock et chronocode pour les tournages multicaméras.

Le confort de prise en main fait un nouveau bond en avant

Le FS7 est réputé pour faciliter le tournage au poing. Placé contre votre poitrine ou votre épaule, confortablement stabilisé par votre main droite. Le coussin d’épaule intégré la rend stable pour le tournage à l’épaule, tandis que son arrière incurvé s’appuie confortablement contre votre poitrine. Sur le FS7 II, nous avons optimisé ces éléments pour plus de souplesse.

Poignée intelligente remarquable de Sony

Résultat de milliers d’heures de recherche utilisateur, la poignée intelligente de Sony est un centre de contrôle hautement réglable sur un bras pivotant télescopique. La poignée intelligente comprend les commandes de zoom, marche/arrêt et des commandes programmables, y compris un bouton que vous pouvez utiliser pour ajuster le diaphragme. Vous pouvez ainsi utiliser la caméra sans lâcher la poignée. Sa forme la rend confortable des heures durant. L’angle de la poignée peut être réglé en appuyant sur un bouton.

Bras télescopique facile à ajuster

Tout le monde aimait la flexibilité de montage du bras ergonomique du FS7, mais nous sommes allés plus loin avec de nouvelles positions de montage sur le FS7 II – afin de pouvoir le tenir encore plus près de votre corps – et le réglage facile sans outils. Il est donc encore plus facile de trouver la parfaite configuration en fonction de votre anatomie et de votre position de tournage.

Viseur ergonomique amélioré

Le bras de montage du viseur du FS7 II est maintenant encore plus flexible, avec des attaches indépendantes facilement réglables à la main même avec la caméra sur l’épaule. Le viseur lui-même peut être décalé parfaitement afin de voir de l’œil droit ou de l’œil gauche avec une vaste plage d’ajustement longitudinal. Il vous suffit de tourner la molette pour régler la position du viseur. Pour une plus grande souplesse, Sony fournit une tige de montage de 15 mm. Le viseur a la forme d’un écran ACL et un filtre d’extension de viseur que s’incline vers le haut et l’extérieur hors de votre chemin lorsque vous souhaitez une vue directe. Le boîtier d’extension du viseur est maintenant encore plus facile à fixer, tandis que le parasoleil de l’écran ACL peut être replié tant qu’il n’est pas utilisé. Les commandes de mise au point par contour, zebra et contraste vous permettent de régler facilement la mise au point, le contraste et l’exposition.

Superbe et robuste

Sony a conçu le FS7 II selon les mêmes normes rigoureuses que le FS7 pour le tournage dans le monde réel. Le châssis est en magnésium pour offrir une rigidité optimale et un poids très léger. Les touches, les boutons et les autres pièces sont étanches à la poussière et à l’eau. Le refroidissement est une exigence importante dans une caméra haute vitesse 4K. Voilà pourquoi les ingénieurs de Sony ont développé des conduites de chaleur spéciales pour dissiper la chaleur des composants électroniques dans un bassin de chaleur distant. Une conduite d’air refroidit ce bassin tout en isolant les composantes électriques contre la poussière et l’eau.

* Nécessite que tous les ports et capots soient bien fermés. Étanchéité à la poussière conformément à la norme IEC 60529 IPX5.

Griffe porte-accessoires multi-interface (MI)

Le FS7 II tire profit de la griffe porte-accessoires multi-interface (MI), laquelle fournit l’alimentation, les connecteurs et la commutation marche/arrêt coordonnée avec les accessoires Sony compatibles. Par exemple, vous pouvez connecter et commander à distance des systèmes de microphones sans fil de Sony, comme l’UWP-D11 ou l'UWP-D12 ou connecter une lampe HVL-LBPC.*

*Accessoires vendus séparément. La lampe HVL-LBPC n’est pas alimentée par le FS7 II.

FS5
Vue latérale du FS7 II

Prise en charge de l’entrée audio
et de l’enregistrement à 4 canaux

Le FS7 II prend en charge l’entrée audio 4 canaux, et, dans les applications telles que l’interview, cette fonction permet l’utilisation simultanée d’un microphone externe pour enregistrer les bruits ambiants, du microphone intégré pour les mémos vocaux de l’opérateur et de deux microphones optionnels sans fil de la série UWP pour les voix de l’intervieweur et l’interviewé. En outre, au moyen d’un adaptateur XLR optionnel XLR-K2M ou XLR-K1M – avec deux entrées XLR supplémentaires – il est possible de connecter davantage d’appareils. Et avec le FS7 II, le capot de contrôle se rabat maintenant à plat pour réduire le risque de dommages accidentels.

Univers 4K de Sony

À l’instar de la haute définition il y a 10 ans, le format 4K émerge comme plateforme de divertissement de consommateur. Et Sony joue un rôle important dans cette transition. Lorsque nous avons lancé les premiers projecteurs commerciaux 4K en 2005, nous devions expliquer que le « K » signifiait 1024 pixels horizontaux et que « 4K » représentait une résolution de 4096 x 2160. Nous avons dû expliquer chacun de ses avantages à l’aide de tutoriels sur la résolution et la distance des sièges. Aujourd’hui, la 4K est une plateforme de production robuste. Elle est inscrite dans la spécification des Digital Cinema Initiatives (DCI). L’ITU et le SMPTE ont tous les deux émis des normes 4K. Et la Consumer Electronics Association fait la promotion du terme « Ultra haute définition » (Ultra-HD) pour couvrir les produits 4K grand public.

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L’innovation à l’avant-plan. Encore une fois.

Le système de monture α de Sony offre une compatibilité inégalée avec les objectifs aussi bien de fabricants tiers ainsi que de Sony... mais nos clients voulaient plus.

Le FS7 II propose une toute nouvelle conception de levier de verrouillage avec bague de blocage robuste sans nécessité de faire tourner l’objectif lui-même. Quelques objectifs plus grands peuvent se passer de structure de support, mais dans les cas où ce type de support est utilisé, le processus de changement d’objectif est simplifié pour gagner du temps. En outre, un levier de dégagement de l’objectif fournit une sécurité accrue.

Malgré tous ces changements, le FS7 II conserve tous les avantages de la monture E standard : il prend en charge les objectifs cinéma et SLR avec un adaptateur tiers, ainsi que les objectifs à monture E et A de Sony.

Le FS7 II transcende une fois de plus vos possibilités créatives.

Sony, l’entreprise des objectifs

Qui dit cinématographie dit objectifs. C’est pourquoi Sony est un principal fabricant d’objectifs de grande qualité. C’est également pourquoi nous créons nos propres verres optiques, basés sur nos propres caractéristiques, dans nos propres usines. Notre expertise couvre toutes les étapes de sélection, de moulage, de polissage et de revêtement des éléments de verre. Nous sommes extrêmement doués dans le domaine raréfié de l’intégration des moteurs et des systèmes d’entraînement.

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Objectifs remarquables à monture E de Sony

Les objectifs SLR traditionnels étaient exclusivement conçus pour la capture d’images fixes. Bien que leurs caractéristiques conviennent parfaitement pour les images de ce type, leur comportement lors de prises d’images en mouvement laisse à désirer. Les bruits de moteur, les zooms abrupts, les changements de diaphragme saccadés et le grossissement indésirable d’image lors de la mise au point risquent tous de distraire votre auditoire de l’histoire. Les objectifs à monture E de Sony sont différents.

La FS7 II est compatible avec la gamme toujours plus riche d'objectifs à monture E de Sony, qui compte actuellement plus de 70 modèles (depuis novembre 2016).

Zoom motorisé fluide

Sony a combiné son expertise en matière de caméras professionnelles à une conception et un contrôle de pointe des objectifs pour assurer un suivi exceptionnellement fluide. La fonction de zoom est silencieuse et réactive grâce aux mécanismes et actionneurs évolués. De plus, Sony vérifie individuellement chaque objectif pour assurer le rendement optimal de chaque unité.

Diaphragme

L’effet « bokeh » (défocalisation des arrière-plans) peut être aussi important au niveau des films que des images fixes. L’ouverture bien conçue de Sony contribue à créer des effets « bokeh » fluides, élégants et naturels. Les bruits de diaphragme peuvent également créer des problèmes lors d’un tournage. C’est pourquoi Sony utilise des actionneurs et des systèmes de contrôle de diaphragme étonnamment silencieux, précis et réactifs.

Mise au point

La mise au point s’effectue fréquemment sur le vif lors d’un tournage. Un objectif de caméra peut entraîner une « aspiration de la mise au point », soit une variation d’angle de vue lors de la mise au point. Les objectifs à monture E de Sony font appel à une conception optique et à une technologie de contrôle qui limitent l’aspiration. Les moteurs linéaires sans contact de Sony éliminent les engrenages et les liaisons mécaniques. La mise au point est donc rapide et silencieuse. Grâce à la mise au point interne, l’élément frontal de l’objectif ne tourne pas et la longueur totale de l’objectif ne varie pas lors de la mise au point.

Zooms motorisés à monture E

Sony pousse l’avantage de la monture E au maximum avec une série de zooms motorisés à monture E, dont les modèles SELP28135G, SELP18105G, SELP18200 et SELP18110G. Ces accessoires assurent des grossissements plus fluides que ceux que vous pourriez réaliser à la main. La conception optique méticuleuse conserve la constance axiale de l’image sur toute la plage du zoom. Une ouverture constante élimine les changements d’exposition indésirables durant le zoom. Le SELP18110G est fourni en standard avec le PXW-FS7M2K et a été conçu en étroite collaboration avec l’équipe d’ingénierie du FS7 II comme son partenaire idéal.

Objectifs à monture A de Sony
grâce à des adaptateurs

Les adaptateurs d’objectif LA-EA3 et LA-EA4 de Sony (vendus séparément) vous permettent d’accéder à une vaste gamme d’objectifs à monture A pour les caméras à objectifs interchangeables α de Sony. Vous pouvez ainsi choisir des objectifs pour portraits ou macrophotographie, des téléobjectifs et de nombreux autres modèles spécialisés qui vous offrent une liberté exceptionnelle au niveau du cadrage de vos clichés. Les indications de mise au point du viseur de la caméra et le contrôle d’ouverture depuis sa poignée intelligente vous procurent également des avantages indéniables.

Mise au point automatique à détection de phase avec l’adaptateur LA-EA4

La mise au point automatique à détection de phase contribue à définir les objectifs modernes de format reflex en limitant la recherche de mise au point et en optimisant la vitesse et la précision. L’adaptateur d’objectif à monture A LA-EA4 (vendu séparément) offre cet avantage fondamental au monde professionnel des images en mouvement. Vous obtenez ainsi une mise au point rapide et précise même lorsque votre sujet se déplace rapidement. L’adaptateur intègre la technologie primée de miroir translucide de Sony. Alors que la plus grande partie de la lumière entrante se rend à la caméra, la technologie de miroir translucide de Sony dirige continuellement une fraction de cette lumière vers le capteur de mise au point automatique à détection de phase.

La plus grande partie de la lumière traverse le miroir translucide pour atteindre la caméra. Une fraction de la lumière est dirigée vers le capteur de mise au point automatique à détection de phase, situé à la base de l’adaptateur LA-EA4.

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Objectifs SLR, SLR numériques et cinéma

La courte distance de tirage optique du système à monture E permet d’utiliser des objectifs cinéma en plus des objectifs SLR et SLR numériques 35 mm d’autres fabricants par le biais de simples adaptateurs tiers. Vous pouvez ainsi laisser libre cours à votre créativité en allant au-delà des objectifs fixes et zooms et en optant pour des objectifs inclinables ou à soufflet. Vous n’êtes donc plus confinés à un seul type de monture ou à une seule marque; vous êtes libres de choisir ce qui correspond le mieux à vos besoins.

Les bons outils pour
chaque tâche

Avec le PXW-FS7 II, tout est question de choix. Enregistrez à l’interne en 4K ou HD. Étirez le temps avec le tournage HFR (High Frame Rate). Choisissez le format XAVC-I le plus récent, le format XAVC-L prenant peu d’espace ou le format standard habituel des diffuseurs, MPEG-2 HD 422. Fixez-y l’extension XDCA-FS7 (vendue séparément) pour pouvoir enregistrer au format Apple ProRes 422 et RAW 4K ou 2K à l’aide d’enregistreurs externes (vendus séparément).

Enregistrement 4K interne à un maximum de 59.94p

La migration vers 4K et Ultra HDTV est bien avancée et le FS7 II est le partenaire idéal quels que soient vos besoins de production. L’enregistrement interne prend en charge les cadences de 23.98, 25, 29.97, 50 et 59.94 images par seconde au format QFHD (3840 x 2160) et DCI 4K (4096 x 2160). Le DCI 4K 24P est également pris en charge.

Même si vous ne prévoyez pas faire de la production 4K, les 8,8 mégapixels du capteur d’image 4K de Sony vous permettent de tourner en HD super échantillonnée, avec tout le détail et la texture d’image que les capteurs HD ne peuvent pas voir.

Le FS7 II permet trois stratégies attrayantes dans l’environnement de distribution d’aujourd’hui.

Le capteur 4K de Sony vous donne une belle image HD super échantillonnée avec une texture, des détails et un contraste à haute fréquence visiblement supérieurs que les capteurs HD ne peuvent atteindre.

Utilisez le format qui vous convient tout en préservant l’original comme archive évolutive. Votre bande maîtresse est prête pour un futur lancement en 4K.

Couleur, contraste et codec XAVC

Sans une précision suffisante, la correction colorimétrique peut causer des lignes dans l’image, comme dans le ciel (image de gauche). Le codec XAVC permet l’enregistrement 10 bits pour produire des images qui résistent mieux (droite). (Images simulées à des fins d’illustration uniquement.)

Techniquement, le code XAVC de Sony est une évolution directe de la technologie de codage vidéo évoluée H.264/MPEG-4, dont Sony a travaillé au développement. Les versions XAVC-I et XAVC-L encapsulent l’essence vidéo dans un emballage MXF OP-1a, standard de l’industrie.

Avec notre carte 256 Go de la série G, vous pouvez enregistrer environ 45 minutes de vidéo 4K à 60p ou 3,5 heures à 30p en 2K.

Lecture pour tous, partout

Sony détient la solution pour le bureau du producteur, où le visionnement du contenu doit se faire facilement, aussi simplement qu’en appuyant sur le bouton de lecture. Pour les affichages dynamiques et les foires commerciales, où la lecture doit être d’une fiabilité à toute épreuve. Pour le terrain, où vous n’avez pas toujours accès à une prise d’alimentation. Et pour les travaux en 4K, où vous n’avez pas nécessairement investi beaucoup en cartes d’interface, en GPU et en processeurs informatiques. Voici le lecteur PMW-PZ1 de Sony, un lecteur mémoire simple et abordable qui prend en charge un grand éventail de codecs, de fréquence d’images et de résolutions.

Le panneau arrière est équipé d’une sortie HDMI 4K, de quatre sorties 3G/HD-SDI et d’une sortie audio gauche-droite, alors que le panneau avant offre une interface USB 3.0 pour la lecture depuis un dispositif externe et un second port USB pour le raccordement d’une souris.

En savoir plus

Sortie RAW linéaire 12 bits

Un système optimal de tournage avec caméra enregistrerait chaque nuance de lumière et d’ombre du capteur d’image, et préserverait les détails de chaque pixel pour les exploiter intégralement en postproduction. Voilà le concept qui se cache derrière l’enregistrement RAW de Sony. Si vous souhaitez obtenir la souplesse optimale qu’offre le format RAW 4K et 2K, le PXW-FS7 II prend en charge l’enregistrement RAW des enregistreurs externes (vendus séparément).

FS5
Le système d’enregistrement RAW 4K de Sony commence avec l’extension XDCA-FS7, lequel se connecte à l’interface HXR-IFR5, à l’enregistreur AXS-R5 et la batterie BP-FL75 à l’aide du câble BNC. Tous ces composants sont vendus séparément.

Pour permettre l’enregistrement RAW, il faut premièrement brancher l’extension XDCA-FS7 (vendue séparément). Il faut ensuite brancher l’interface FS RAW de l’extension à une unité d’interface HXR-IFR5 et à l’enregistreur AXS-R5. L’extension permet également d’utiliser des enregistreurs externes de tiers compatibles, comme l’Odyssey 7Q de Convergent Design® et Shogun d’ATOMOS, avec l’option FS RAW de Sony.

RAW 4K

L’enregistrement HD classique fait passer le signal du capteur d’image par un processus de dématriçage, par un chiffrement gamma et par une matrice de couleurs, laissant mûrir de nombreuses décisions qu’il vaut mieux prendre lors de la postédition. L’enregistrement RAW contourne ces processus, préservant une plus grande partie du signal de la caméra original pour obtenir une qualité d’image maximale et une qualité d’image optimale lors de la postédition.

RAW 2K dérivé sans fenêtrage.

Unique à ce processus, il n’y a plus de saut de ligne ou de fenêtrage de capteur. Finis le facteur de rognage et la perte d’angle de vue. Grâce à Sony, le format RAW 2K n’est plus qu’une seule spécification technique, c’est un modèle d’affaires. Le format RAW 2K de Sony vous donne tout ce que vous aimez de la cinématographie Super 35 sans conversion de téléobjectif sur vos objectifs. Le format RAW 2K est un choix judicieux pour les productions HD et il ne consomme que le quart des données du format RAW 4K.

Précision 12 bits

Les enregistrements AXS-R5 captent la lumière linéaire au format RAW 16 bits avec 12 bits de données utiles, ce qui se traduit par une précision de 12 bits. Ce format fournit 64 fois plus de couleurs que l’enregistrement 10 bits. Les fichiers produits sont compatibles avec les outils de flux de travail utilisés pour les caméras F65, F55, F5 et FS700 RAW. Le format RAW de Sony est également un complément puissant au flux de travail Academy Color Encoding System (ACES).

Fréquences d’images élevées

Le mode d’enregistrement RAW tire profit des capacités de fréquence d’images élevée extraordinaire de la caméra, jusqu’à 240 ips au format RAW 2K. Il faut noter que la caméra ne peut pas capter un signal audio à une fréquence d’images plus élevée que 59.94 ips.

RAW 12 bits 4K : 23.98, 25, 29.97, 50 et 59.94 ips

RAW 12 bits 2K : 23.98, 25, 29.97, 50, 59.94, 100, 120, 200 et 240 ips

Enregistrement embarqué + RAW simultané

Plutôt que de vous demander d’assembler un projet de science, Sony fournit un flux de travail coordonné « hors ligne, en ligne » avec l’enregistrement simultané sur la carte mémoire interne de la caméra et sur l’enregistreur RAW AXS-R5. Pour faciliter le travail de postproduction, vous disposez du chronocode correspondant, de l’image de début, de l’image de fin, des noms de fichier et autres métadonnées.

Apple ProRes 422

Sony comprend que certains flux de travail fonctionnent avec le codec Apple ProRes 422. Notre extension XDCA-FS7 (vendue séparément) prend en charge l’enregistrement 1920 x 1080 au format Apple ProRes 422 et Apple ProRes 422 HQ sur une carte XQD™ dans la caméra. Les deux versions produisent la résolution Full HD, la texture de couleur 4:2:2 avec le rendu de l’échelle de gris nuancée de l’enregistrement 10 bits.

S-Log3 et échelle de gris maximale

À mesure que la latitude d’exposition des caméras modernes augmente, les systèmes d’enregistrement classiques HD sont forcés de suivre le rythme. Voilà pourquoi Sony a développé les modes S-Log, S-Log2 et, maintenant, S-Log3. Le mode gamma logarithmique le plus raffiné de Sony à ce jour, le S-Log3 permet d’obtenir une correction colorimétrique plus facilement et rapidement avec plus de niveaux dédiés aux ombres et aux teintes moyennes pour un rendu d’échelle de gris spectaculaire. Vous passerez moins de temps à chercher et plus de temps à créer. Bien entendu, pour les amants du S-log2, Sony prend en charge le mode gamma S-log2 pour le PXW-FS7 II.

Deux logements de carte XQD

Les logements de carte XQD™ doubles permettent l’enregistrement relais et simultané. Lors d’un enregistrement relais, lorsqu’une carte mémoire est pleine, l’enregistrement se poursuit automatiquement sur l’autre. En enregistrement simultané, vous pouvez enregistrer la même trame sur les deux cartes en même temps. Vous pouvez également utiliser une carte pour certaines scènes tout en enregistrant continuellement sur l’autre comme sauvegarde.

Une communication robuste entre la caméra et le contrôleur permet d’atteindre des vitesses d’écriture/lecture maximales de 600 Mbit/s.

FS5

S&#x2011Gamut3 et S&#x2011Gamut3.cine

La caméra comprend un espace colorimétrique ample de S-Gamut3 et S-Gamut3.cine. Le premier reproduit l’espace colorimétrique disponible maximal et convient bien à l’archivage. Le second s’accorde bien avec l’espace colorimétrique P3 des Digital Cinema Initiatives (DCI).

Catalyst Browse

Offert gratuitement comme téléchargement gratuit pour Mac OS ou Windows® par Sony Creative Software, Catalyst Browse est un outil de gestion de contenu puissant qui remplacera éventuellement l’application Content Browser de Sony. Bien que Catalyst Browse offre de nombreuses nouvelles fonctionnalités, ce ne sont pas toutes les fonctions de Content Browser qui ont été reproduites.

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Catalyst Prepare

La production multimédia devient de plus en plus compliquée et les délais de plus en plus serrés. Vous avez besoin d’un outil qui facilite la répartition de la charge de travail de votre éditeur pour être certain de respecter les délais des projets. Grâce à Catalyst Prepare, un outil abordable et puissant de Sony Creative Software, vous pouvez identifier rapidement la bonne prise à livrer, dans le bon format, avec le dossier et la structure de dénomination des clips de votre choix, même lorsque vous utilisez différentes caméras. Accélérez les processus d’édition et de révision en créant un scénarimage en prémontage avec un étalonnage colorimétrique rapide, puis effectuez le rendu directement ou exportez un EDL pour une utilisation dans les principaux systèmes de montage non linéaires.

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Catalyst Edit

Pour la vidéo, la mise au point est cruciale. Catalyst Edit met l’accent pour l’édition vidéo 4K et Sony RAW afin que vous puissiez vous concentrer sur votre créativité. Livrez vos productions vidéo les plus épatantes avec toute la splendeur captée par l’objectif de votre caméra.

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FAQ sur le PXW-FS7 II

Tous les détails sur le caméscope Super35 mm extrêmement polyvalent FS7 II.

Renseignements complémentaires

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Renseignements complémentaires

Spécifications techniques

Les caractéristiques/spécifications techniques peuvent varier d'un pays à l'autre.

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Renseignements généraux

Poids Environ 2 kg (boîtier seulement)
Environ 4,5 kg (avec viseur, pavillon oculaire, poignée de télécommande, batterie BP-U30, objectif SELP18110G sans trépied, carte mémoire XQD)
Dimensions (L x H x P) *1 158,9 x 245,2 x 247 mm (boîtier sans les parties saillantes)
Alimentation requise 16,5 V c.c. (bloc-pile)
12.0 V c.c. (adaptateur c.a.)
Consommation électrique Environ 19 W (mode d'enregistrement XAVC-I QFHD 59.94P, objectif SELP18110G, viseur allumé, sans utilisation d'un appareil externe)
Température de fonctionnement De 0 °C à 40 °C
32 à 104 °F
Température de stockage De -20 °C à +60 °C
De -4 °F à 140 °F
Autonomie de batterie Environ 1 heure avec batterie BP-U30 (mode d'enregistrement XAVC-I QFHD 59.94P, objectif 18110G, viseur allumé, sans utilisation d'un appareil externe)
Environ 2 heures avec batterie BP-U60 (mode d'enregistrement XAVC-I QFHD 59.94P, objectif 18110G, viseur allumé, sans utilisation d'un appareil externe)
Environ 3 heures avec batterie BP-U90 (mode d'enregistrement XAVC-I QFHD 59.94P, objectif 18110G, viseur allumé, sans utilisation d'un appareil externe)
Format d'enregistrement (vidéo) Mode XAVC-I : DCI4K 59.94P CBG, débit bin. 600 Mbit/s, MPEG-4 H.264/AVC
Mode XAVC-I : DCI4K 50P CBG, débit bin. 500 Mbit/s, MPEG-4 H.264/AVC
Mode XAVC-I : DCI4K 29.97P CBG,débit bin. 300 Mbit/s, MPEG-4 H. 264/AVC
Mode XAVC-I : DCI4K 23.98P CBG, débit bin. 240 Mbit/s, MPEG-4 H.264/AVC
Mode XAVC-I : DCI4K 24.00P CBG, débit bin. 240 Mbit/s, MPEG-4 H.264/AVC
Mode XAVC-I : DCI4K 25P CBG, débit bin. 250 Mbit/s, MPEG-4 H.264/AVC
Mode XAVC-I : QFHD 59.94P CBG, débit bin. 600 Mbit/s, MPEG-4 H.264/AVC
Mode XAVC-I : QFHD 50P CBG, débit bin. 500 Mbit/s, MPEG-4 H. 264/AVC
Mode XAVC-I : QFHD 29.97P CBG,débit bin. 300 Mbit/s, MPEG-4 H. 264/AVC
Mode XAVC-I : QFHD 23.98P CBG, débit bin. 240 Mbit/s, MPEG-4 H.264/AVC
Format d'enregistrement (vidéo) Mode XAVC-I : QFHD 25P CBG, débit bin. 250 Mbit/s, MPEG-4 H.264/AVC
Mode XAVC-I : HD 59.94P VBR, débit bin. max. 222 Mbit/s, MPEG-4 H.264/AVC
Mode XAVC-I : HD 50P VBR, débit bin. max. 185 Mbit/s, MPEG-4 H.264/AVC
Mode XAVC-I : HD 59.94i VBR, débit bin. max. 111 Mbit/s, MPEG-4 H.264/AVC
Mode XAVC-I : HD 50i VBR, débit bin. max. 112 Mbit/s, MPEG-4 H.264/AVC
Mode XAVC-I : HD 29.97P VBR, débit bin. max. 111 Mbit/s, MPEG-4 H.264/AVC
Mode XAVC-I : HD 23.98P VBR, débit bin. max. 89 Mbit/s, MPEG-4 H.264/AVC
Mode XAVC-I : HD 25P VBR, débit bin. max. 112 Mbit/s, MPEG-4 H.264/AVC
Mode XAVC-L QFHD 59.94P/50P : VBR, débit bin. max. 150 Mbit/s, MPEG-4 H.264/AVC
Format d'enregistrement (vidéo) Mode XAVC-L QFHD 29.97P/23.98P/25P : VBR, débit bin. max. 100 Mbit/s, MPEG-4 H.264/AVC
Mode XAVC-L HD 50 : VBR, débit bin. max. 50 Mbit/s, MPEG-4 H.264/AVC
Mode XAVC-L HD 35 : VBR, débit bin. max. 35 Mbit/s, MPEG-4 H.264/AVC
Mode XAVC-L HD 25 : VBR, débit bin. max. 25 Mbit/s, MPEG-4 H.264/AVC

Mode MPEG HD422 : CBR, débit bin. max. 50 Mbit/s, MPEG-2 422P@HL
Format d'enregistrement (audio) LPCM 24 bits, 48 kHz, 4 canaux
Cadence d'enregistrement Mode XAVC-I DCI4K : 4096x2160/ 59.94P, 50P, 29.97P, 23.98P, 24P, 25P
Mode XAVC-I QFHD : 3840x2160/ 59.94P, 50P, 29.97P, 23.98P, 25P
Mode XAVC-I HD : 1920x1080/59.94P, 50P, 59.94i, 50i, 29.97P, 23.98P, 25P
Mode XAVC-L QFHD : 3840x2160/59.94P, 50P, 29.97P, 23.98P, 25P
Mode XAVC-L HD 50 : 1920x1080/59.94P, 50P, 59.94i, 50i, 29.97P, 23.98P, 25P
Mode XAVC-L 35 : 1920x1080/59.94P, 50P, 59.94i, 50i, 29.97P, 23.98P, 25P
Mode XAVC-L 25 : 1920x1080/59.94i, 50i
Mode MPEG HD422 : 1920x1080/59.94i, 50i, 29.97P, 23.98P, 25P
1280x720/59.94P, 50P, 29.97P, 23.98P, 25P
Durée d'enregistrement/de lecture Mode XAVC-I QFHD 59.94P
Avec QD-G128A (128 Go) :
Environ 22 minutes
Mode XAVC-I QFHD 50P
Avec QD-G128A (128 Go) :
Environ 26 minutes
Mode XAVC-I QFHD 29.97P
Avec QD-G128A (128 Go) :
Environ 44 minutes
Mode XAVC-I QFHD 23.98P
Avec QD-G128A (128 Go) :
Environ 55 minutes
Mode XAVC-I QFHD 25P
Avec QD-G128A (128 Go) :
Environ 52 minutes
Durée d'enregistrement/de lecture Mode XAVC-I HD 59.94P
Avec QD-G128A (128 Go) :
Environ 59 minutes
Mode XAVC-I HD 50P
Avec QD-G128A (128 Go) :
Environ 71 minutes
Mode XAVC-I HD 59.94i
Avec QD-G128A (128 Go) :
Environ 118 minutes
Mode XAVC-I HD 50i
Avec QD-G128A (128 Go) :
Environ 141 minutes
Mode XAVC-I HD 29.97P
Avec QD-G128A (128 Go) :
Environ 118 minutes
Durée d'enregistrement/de lecture Mode XAVC-I HD 23.98P
Avec QD-G128A (128 Go) :
Environ 147 minutes
Mode XAVC-I HD 25P
Avec QD-G128A (128 Go) :
Environ 141 minutes
Mode XAVC-L QFHD 59.94P/50P
Avec QD-G128A (128 Go) :
Environ 87 minutes
Mode XAVC-L QFHD 29.97P/23.98P/25P
Avec QD-G128A (128 Go) :
Environ 131 minutes
Mode XAVC-L 50
Avec QD-G128A (128 Go) :
Environ 262 minutes
Durée d'enregistrement/de lecture Mode XAVC-L 35
Avec QD-G128A (128 Go) :
Environ 374 minutes
Mode XAVC-L 25
Avec QD-G128A (128 Go) :
Environ 524 minutes
Mode MPEG HD422
Avec QD-G128A (128 Go) :
Environ 262 minutes

Objectif

Monture d'objectif Monture E (verrouillage à levier)

Caméra

Capteur (Type) Capteur CMOS Exmor Super35 à puce unique
Pixels effectifs 17:9 4096 (H) x 2160 (V)
16:9 3840 (H) x 2160 (V)
Filtres optiques intégrés Filtres à densité neutre
OFF : CLAIR
1 : 1/4ND
2 : 1/16ND
3 : 1/64ND
Variable linéaire gris neutre (1/4ND à 1/128ND)
Sensibilité (2 000 lx, réflexion de 89,9 %) Gamma vidéo : T14 (3840 x 2160/23.98P mode 3200K)
Sensibilité ISO ISO 2 000 (source lumineuse D55 Gamma S-Log3)
Éclairage minimum 0,7 lx (+18dB,23.98P, obturateur désactivé, ND Clear, f1,4)
Rapport S/B 57 dB (Y) (typique)
Vitesse d’obturation De 1/3 s à 1/9 000 s
Fonction de ralenti et d'accéléré (Slow & Quick Motion) Mode XAVC-I 3840 x 2160 : 1 à 60 images (59.94P, 50P, 29.97P, 23.98P, 25P)
Mode XAVC-I 1920 x 1080 : 1 à 180 images (59.94P, 29.97P, 23.98P) 1 à 150 images (50P, 25P)
Mode XAVC-L 3840 x 2160 : 1 à 60 images (59.94P, 50P, 29.97P, 23.98P, 25P)
Mode XAVC-L 1920 x 1080 : 1 à 120 images (59.94P, 50P, 29.97P, 23.98P, 25P)
Balance des blancs Préréglage, Mémoire A, Mémoire B (1500K-50000K)/ATW
Gain -3, 0, 3, 6, 9, 12, 18 dB, AGC
Courbe gamma STD, HG, User, S-Log2, S-Log3

Entrée/sortie

Entrée audio XLR à 3 broches (femelle) (x2), Ligne/Mic/Mic +48 V sélectionnable, Référence mic : -40, -50, -60 dBu
Sortie SDI BNC (x2), sélectionnable avec 3G-SDI/HD-SDI SMTPE 292M/424M/425M
USB USB, mini-B (x1)
Sortie casque Mini jack stéréo (x1) -16 dBu 16 Ω
Sortie haut-parleur Monaural
Entrée DC Prise CC
Télécommande Mini-prise stéréo (ø 2,5 mm)
Sortie HDMI Type A (x1)
Option 4 broches, type A pour W-LAN (x1)

Contrôle

Écran ACL intégré 8,8 cm (type 3,5) environ 1,56 M points

Microphone intégré

Microphone intégré Microphone à électret monaural omnidirectionnel

Supports média

Type Logement pour carte XQD (x2)
Logement pour carte SD (x1) pour enregistrement des données de configuration

Accessoires fournis

Accessoires fournis Cache de protection (1)
Viseur (1)
Pare-soleil pour le viseur (1)
Pavillon oculaire (1)
Poignée de télécommande (1)
Module LAN sans fil USB (IFU-WLM3) (1)
Télécommande sans fil (1) (RMT-845)
Support d'adaptateur WA (1)
Adaptateur c.a. (1)
Chargeur de batterie BC-U1 (1)
Bloc-pile BP-U30 (1)
Câble d'alimentation (2)
Câble USB (1)
Guide d'utilisation (1)
CD-ROM « Manuels pour caméscope à enregistrement sur carte mémoire » (1)
Câble d'alimentation IS1293 pour l'Inde (non fourni dans certains pays) (2)

Remarques

*1 Les valeurs indiquées pour les dimensions sont approximatives.
*2 Taille de l’image mesurée en diagonale.
*3. ECS : Extended Clear Scan (atténuation du balayage étendue)

Accessoires connexes

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    Télécommande LANC
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    Télécommande
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